阿尔托大学中国留学生作品惊艳北欧设计周

走进Green House,第一眼就看到吴淏,黑头发的中国人着实不多,阿尔托大学展示的椅子又蓝得凌冽。这蓝与黑的对比,驱动着我走进他的设计故事。吴淏应该是第一个留学北欧学家具设计的中国学生,进入工艺和理念遥遥领先的北欧家具设计专业,吴淏创造了一个奇迹。吴淏一头长发一席黑袍,谈论他怎样在芬兰教授的严格指导下制作他的有无椅,眼里充满了钦佩和骄傲的神情。吴淏对随行的ACF设计集团王总说,在芬兰学习的这一年,让他最有感触的是北欧人对标准和方法的提炼,那些看似充满变化和艺术感的产品,却处处蕴含着精准的科学研究和系统思维,这些才是真正产品质量和舒适度的保证,而不仅仅是灵光一现的造型。这点正是我们需要学习的地方。

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吴淏与蓝色椅子的设计故事

斯德哥尔摩家具展是世界上最大的北欧家具展,距今已有60年的历史,每年参展的有近30个国家,近千所单位。其中“赫尔辛基艺术设计大学”每年都不会缺席这一展览,2010年赫尔辛基艺术设计大学更名为“阿尔托大学艺术设计与建筑学院”。之后的四年一直保持并发展着北欧家具的先进理念,在每年的斯德哥尔摩国际家具展上都有非常强劲的表现。

每年阿尔托大学家具设计研究生入学的第一个课程即为斯德哥尔摩国际家具展准备。今年阿尔托大学采取了不一样的理念,主题设定为“BLUE EASY CHAIR”,材料限制为1.5mm厚(原料为每片1600X1600mm)的航空胶合板以及15X15mm的普通钢管。目的是尝试着探索航空胶合板的韧性和弹性。使整个座椅看起来更轻质。

阿尔托大学艺术设计与建筑学院家具系是由Jouko Järvisalo教授主持。这位教授在芬兰以及国际家具界都享有盛誉,师从芬兰家具大师库卡波罗,设计过各国芬兰大使馆的家具。在此次家具设计项目的前期指导中发挥了重要的作用。

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灵感来源——阴阳之道

从中国本土的一些学说来看, 阴阳之道会被认为是宇宙万物的根本法则, 任何一个实有事物都具有多重属性,并可以被抽象分析的。以一般性思维来看包括正向阳,反向阴。“阳”为数量单个,具有曲线面以及包围形态的向上向外的动体。而“阴”为数量多个,直线直面的静止物体。这并不是绝对意义上的“阴阳”定义,其阴阳界定需要比较来看拥且有参照才能界定。我所罗列的这一观点,作为北欧设计中“中国式”的人情因素植入了现代家具设计,也许会对未来中国家具设计的方向提供一些素材。

在融入中国人传统哲学思想于现代设计的过程中我们不能回避“形而上学”的问题。静止去想一个设计灵感,或是一味以中国传统家具作为参考进行“再设计”显然不是一个可持续的做法。芬兰、日本作为现代设计的佼佼者,最强的方面在于将民族性格植入设计。而中国的民族性格中摆脱不了“中庸”、“平淡”的特征。这是“阴阳”学说最具体的体现。寻求一种权衡以及兼收并蓄的博爱精神是中华民族性格的有力体现。在这次北欧家具的设计中我尝试用现代设计的方法去阐释中华民族性格中刚柔相济,阴阳调和的特点。

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方案进阶

众所周知,北欧设计是极简主义下的功能主义。在阿尔托、塔佩瓦拉和库卡波罗的影响下,这一理性主义慢慢融入了多重人情因素。这是北欧现代主义区别于国际主义的重要点。此次项目同样需要我们在这样的材料限制下附加相同的因素。对于材料,不少设计师运用了航空胶合板弯曲性能在家具的坐面和靠背上。与其他设计师不同的是,我更希望体现航空胶合板“薄”的特点,这是材料最原始的性能,在与教授探讨过以后,我决定用“中空”的设计因素来体现实虚,阴阳的哲学观点。

在方案确定过程中,一直采用卡纸的1:5模型分析着椅子的承重结构。而与国内家具设计教育不同的是,芬兰的家具设计更偏向于从开始就用1:5的家具实体模型来感受最终作品的体量感。在此制作过程中会对结构的理解有更深刻的感受,意外的灵感也会时时迸发。

进而制作1:1模型。在此模型之前,我们需要尽量细致地画出1:1的设计结构图样。在芬兰,设计师通常会用最原始的方法表现自己的作品,包括徒手绘制工程图,徒手制作模型等等, 这就对设计师的技能提出了不少要求。1:5的模型是基于家具本体的体量关系来制作的,而1:1模型制作是为了感受人体工学以及空间关系,我们称之为prototype(设计原型)。第一个设计原型我将椅子的骨架包裹在整体之外,但是由于整体不够完整与流畅,需要进一步修改并将骨架藏到椅子面板与背板以内。第二个设计原型是进一步简化后腿支撑结构,将结构关系尽可能概括与简化。这也是期中汇报时我所呈现的东西,但之后考虑到家具的受力点以及后腿部的承重,改进并延长了一个背部支撑构件从而使得家具整体更符合美学要求(黄金分割)以及功能特点。

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工程进阶与构件组合

进入真正的制作环节,TaiK(赫尔辛基艺术设计大学旧称)的优势便显现出来。木材加工工艺的严谨以及焊接工艺的精致不得不让人佩服。在木工房里有三位师傅全方位指导, 在金属加工房中同样有两位师傅给你建议。对于我的设计方案,师傅建议先做好骨架。再运用钢管切割机对1:1工程图中的所有需要配备的钢管进行切割,包括直角切割以及一定角度的斜线切割。

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然后是侧面焊接与整体焊接。焊接分为熔焊,压焊以及钎焊。此款设计采取了较为普遍的熔焊和钎焊结合。当两个侧面进行焊接以后,利用吸铁石固定,测量好垂直角度进行整体焊接。

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进入抛光打磨阶段是需要一定耐性的,TaiK具有较高的设计标准,所以即使是再细微的凸出焊点,都会用打磨盘去细心打磨。椅面以及椅背的处理,由于每层航空胶合板只有1.5mm厚 ,为了加强其承载强度。我粘连了两层,作为面板与背板。其它部位用一层胶合板以体现椅子的轻质。凸显侧面的“虚”反衬出正面的“实”。

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测试进阶

这也是每个设计必备的环节,由Jouko教授亲自坐下去测试。经过反复探讨,椅面的长度有了细微调整。这也为最后的椅面上下层以及椅背上下层的粘合做好准备。

喷涂与粘贴阶段

这是最终的“穿衣“阶段。所有椅子进行胶合板部分以及钢架部分的喷涂。椅面是喷上事先从德国运来的群青色,钢架则送进工厂镀上统一的哑光黑。而此次十二件作品的统一着色也是不同于之前阿尔托大学参展家具的纯色家具系列,做出了大胆以及前卫的创新。粘贴时最后的一步,也是最为考验的一步。为了保证家具面板和背板的完整性,在后背安插了两个螺丝钉。而整体的粘贴就需要一步步细心地安排。多重木质夹以及金属夹将木质面板和金属架构牢牢粘贴在一起。

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结语

整个家具做完之后, 我对北欧设计有了重新的认识。之前清新的感觉是指家具本身木材的选用(多数用桦木,松木和枫木);之前简洁的感觉是指北欧设计较高的设计标准。Jouko Järvisalo教授在每次TUTORING(课程指导)的过程中会强调一个观点:家具作为跟人接触最为频繁的器具要以功能作为形态上唯一的参考依据。而人文因素要作为精神层面上唯一的参考依据。这不仅仅是对极简主义和“形式追随功能”的强调,更重要的是面对工业化大生产的冷漠,一个现代设计师是否出众,在于其能否用情感因素调动冷漠的机器。

作者简介

留学生设计师——吴淏

1989年生,江苏省海安人

本科毕业于南京林业大学家具与工业设计学院建筑工业产品艺术设计专业,硕士毕业于南京林业大学艺术设计学院室内设计专业,现就读芬兰阿尔托大学艺术设计与建筑学院家具设计专业(前赫尔辛基艺术与设计大学),为中国大陆在此专业第一人。

2011年作品“Scandinavia leave” 获“兴旺杯”家具设计比赛一等奖。

2011年作品“博多剧场”获“东鹏,星空间”江苏省室内设计大赛三等奖。

2011年作品“PRESSURE”参与嘉兴国际“中法艺术家”装置艺术展。

2012年作品“秣陵觞客”获“南京非物质文化遗产”江苏省室内设计大赛三等奖。

2012年作品“LIGHT HOUSE”获“永隆,星空间”江苏省室内设计大赛金奖。

2015 年作品“YIN-YANG”参与斯德哥尔摩国际设计周作品展